电影《八佰》点映票房已经超过5000万了。

　　去年献礼70周年，口碑在公映后遭遇断崖式下跌的《攀登者》，最终票房为10.97亿元。

　　对标《攀登者》，以抗日为题材，以爱国主义、民族主义为内核的《八佰》，在美国对中国打压越来越凶的大背景之下，选择在淞沪会战起始日及抗日战争胜利纪念日之间公映，有爱国主义兜底，虽影片本身面临巨大争议，但票房保底估计会是《攀登者》的1.5-2倍。

　　更何况，作为影院走向正常化后的第一部本土大片，电影从业者、资本、官方，都将其票房当做了某种风向标，势必会投入较多的资源和关注。至于观众，除了某种被激起来的民族情怀，还有疫-情下长期封闭后，在公共空间情感释放、与人共情的需求。

　　因此，无论喜欢或不喜欢，以目前态势看，《八佰》的票房不会太低。

　　本来，《八佰》原计划去年7月5日公映，正好卡住77事变的点。

　　在公映之前，《八佰》在网上遭遇了颇为严肃的批评，主要集中于对历史事实的歪曲、对KMT的美化，而导演管虎对飞将军孙元良之子秦汉的拜访和宣传，则直接导致翻车。

　　一时间，网上舆情汹汹。

　　许是为了避风头，《八佰》宣布撤档，却阴戳戳地暗示遭遇打压。可问题是，都审核过了，龙标都拿了，人家就不会工作做在前头?

　　最近这一次也是，8月2日宣布定档，3日出来辟谣没有下发发行通知。一惊一乍地给官-方拉仇恨的同时，给自己赚满了人气和同情。

　　除了碰瓷式营销，戏外的事还真不少。典型的如戏中饰演何香凝女士的姚大嘴，她说“每位主创都是孤注一掷的战士”，并转发某自媒体文章，称“这是人类战争史上空前绝后的一幕”。

　　明里暗里的卖惨宣传，赤裸裸地为常凯申正名，《八佰》的主创团队真是不余遗力。

　　至于戏内，既然电影片头放出"本片源于真实历史事件"，那就值得好好说道说道了。

　　《八佰》故事源自淞沪会战中的四行仓库保卫战。

　　淞沪会战末期，国军上海防线全线溃败，日军12个师团长驱直入。10月26日，主要阵地失守，国军退向上海西部，当天，常凯申亲自下达“固守”命令。“相机游击，尽量争取时间，唤起友邦同情。”这是顾祝同在传达常凯申的命令时的指示。什么保护市民、什么为大军断后，统统都是假的。

　　于是，谢晋元率领由约430人组成的一个加强营，固守四行仓库，从此成为上海“孤军”，坚持四天四夜，民心颇受振奋。

　　10月27日，最多三万民众在苏州河畔观战;10月29日，女童杨惠敏送入国旗;10月31日，常凯申认为目的已经达到，遂下令撤出。

　　相比于战场的复杂，更残酷和赤裸裸的现实是：这并非一场生死对决、而是中华民国向西方列强卖惨、博起同情的血腥表演——将希望寄托于“友邦”，而不敢依靠和发动群众，这正是常凯申从头至尾、一贯地操作。

　　同理，之所以四行仓库能守住，除了谢晋元率领的杂牌军迸发出来的战斗意志外，因其背靠租界，日军投鼠忌器，不敢全力、尤其用重武器进攻，也是一个不容忽视的重要原因。

　　因此，电影第一句话“他们在保护我们”，就与电影后面徐徐展开的情节不相吻合。日军是不能向租界内开火的，这仅是一场作秀，一场表演。观众是租借里的外国人、和逃到租借的国民，更是仓库上空飞艇里喝着咖啡、拿着相机、下着赌注的英美军事观察团成员——他们赌的是中国的国运，是中国人的人命。他们看到了这一切，却未能如常凯申之愿，英美并未出手帮助中国抗日。

　　这部电影给人的一个感觉就是拧巴。

　　如果说，导演将重心放在对常凯申的揭露及对前线将士的歌颂上，既与历史的真实相吻合、逻辑自洽，同时后者的命运和前者的卑劣又起到相互支撑和加强的作用。

　　一个残酷、荒诞、充满讽刺的故事，以导演之能，遵照史实，无疑是会是一部优秀的影片。

　　可导演想表达的太多，既然捅破了是作秀，那么，悲壮感自然会大打折扣，这时候再强调悲壮和英勇，自然就会流于表面;如果再硬掰成唤起民众觉醒、激起民族奋进，就更加莫名了。

　　主线丢了，散乱的情节和人物就难于串起来。如果说前半场还热血的话，电影中最大的败笔在后半场就自然而然地出现了——前脚谢晋元毫无畏惧，与日军约定决战，后脚留下一帮杂兵和伤兵，几百个全副武装的德械精锐，冒着日军的炮火，在租界百姓的注视下，在礼花中，集体冲向租界的大桥!

　　这竟然是电影的高潮?!

　　合着导演编了这么多故事，情绪铺垫这么久，只为了圆一个国军吹了十年的谎：孤军激发起国人的民族情绪、最终获取抗战胜利。且不说这支孤军和谢晋元本人后来的悲惨命运，但导演这么一编，本来颇有气节的孤军简直就成了贪生怕死的军人败类!

　　最后，电影结束了，镜头从战火后的四行仓库直接变成了今天金碧辉煌的上海滩。于是观众恍然大悟，没有他们的昨天，就没有我们的今天。

　　虽然电影从剧情来说，糊了，但导演的目的达到了——借歌颂国军一线抗日将士之名给国军和民国正名。

　　可问题是，“演戏给帝国主义爸爸看”和今天的上海有丝毫关系?

　　如果导演的逻辑成立，常凯申何至于先跑山城后跑宝岛，迟至1941年“友邦”被炸，才敢对日宣战?又何至于有东三省沦陷、华北沦陷、南京失守，百万人成建制当伪军的?

　　四行仓库保卫战的将士当然值得我们铭记，但我们更不能忘记，我们是怎么输的，又是怎么赢的，否则的话，就是对不起千千万万抗日英雄的牺牲。

　　可悲的是，无论批评之声多尖锐，多广泛，戏里戏外夹带私货的管虎暂时还是赢了——无论是票房、还是思想的浸润，他都赢了。

　　沪上的外景宣传都已经说了，“因为你们，上海还在!”

　　而《八佰》的龙标号竟然是800号，这面子足够大。

　　戏里戏外都是荒诞剧，但戏外的故事比戏里精彩。

　　这才是最意味深长的。