赵婷导演的电影《无依之地》获奖了。影片获得了剧情类最佳电影，导演也凭借该片拿下了最佳导演奖。
这是金球奖历史上第一次获得最佳导演奖的亚裔女性。金球奖是美国的一个电影与电视奖项，也是全球影视行业的重量级奖项。
《无依之地》在金球奖上狂揽45个奖，这意味着已经提前锁定奥斯卡最有力竞争者的位置。
如果再加上威尼斯电影节的金狮奖，可以想见这部片子的“影响”。
《无依之地》改编自美国作家杰西卡·布鲁德的同名小说，讲的是2008年金融危机下，内华达州昂皮尔小镇的重要经济支柱石膏厂倒闭，在此地居住了一生的美国老妇人弗恩为了生存，将家当搬上车，一边西行一边打工，在路上和各色人等相遇、相识，并共渡难关的故事。
这本就是一个很容易让人共情的故事。
从细节看，这应该是一部质量上乘的电影，对美国底层人的生活和广袤的西部有着不少的捕捉，当然风格是写实、温情的那种，而不是结构性、冲突性的。
毫不意外，某些媒体兴奋异常，仿佛中国终于又有了一份能在欧美国家中拿得出手的成绩，赵婷导演又再一次为国争光，以后腰杆子可以在洋大人面前稍微直一直一样。
这兴奋劲，来得是莫名其妙。
他们更关注荣誉、身份，而不是电影本身。
其宣传的重点在北京人、中国人、首位……
果真如此吗?
2013年，澳大利亚记者问赵婷你为什么要出国，她的回答是：“这都要我从中国，一个充满谎言的地方成长说起来，你会觉得你永远也不能逃出那里。”
2020年，她接受采访的时候说，“终究美国是我的国家”。
这也是许多“高华”，尤其是文化艺术领域的“高华”，走过的心路，将自己的文化母国说得一无是处，全面拥抱西方价值观，成为虔诚的“皈依者”。
西方也乐得给这样的人盖章，毕竟文化艺术领域，意识形态的影响是深不见底的。
而他们的家人和某些媒体却以此为荣，毕竟他们的子女、亲人做出了贡献，为西方所接纳和认同。
在他们心目中，大洋彼岸确实燃着一座不灭的“人类灯塔”，人家才是高高在上的“人类”。
有趣的是，后来赵婷把这些采访给删除了。
在2017年“平遥之夜”的现场，赵婷的电影《骑士》在平遥电影节首映，她说“我非常开心能在我自己的祖国首映中国电影!”
真是在什么山上唱什么歌。
相信，如果有中国媒体找赵婷采访《无依之地》的获奖感言，她一定会给自己的“祖国”说上几句好话。
可以理解，赵婷导演的《无依之地》很快就要在中国上映了，还有她导演的漫威电影《永恒族》也将在今年11月上映(漫威的电影在国内还是很有票房号召力的，此前的《复联3》在这个春节档才刚被挤出大陆影史票房榜前五，其历史最高排名为第二)。
吃饭嘛，不寒碜。
当然，导演有如此的小心机，不见得电影就有很大问题。
只是某些媒体和某些人能不能以一种平和的心态，去看待这部电影和导演?与其将精力放在奖项和导演身份上，不如放在影评上。
至于那些媒体莫名其妙的自豪，更是表错了情。
都2021了，还跪着呢?
能不能站起来好好说话?
